何塞·拉米雷斯三世 1977 “传统1A型” 古典吉他 Jose Ramirez “1A Tradicional”[已售]

面板：雪松

背侧板：印度玫瑰木

典型的何塞·拉米雷斯三世Jose Ramirez III  – 1977年制造，许多专家认为这个时期是拉米雷斯吉他的黄金时代。这把吉他的状态应该是我见过的最好的。几乎像新的一样。没有修补，没有裂缝, 原厂的漆面几乎看不到任何划痕。对一把40岁的吉他来说是非常惊人的。除了琴桥的骨头以外，这把吉他的一切都是1977年的原始状态

 
Jose Ramirez 1A 1977. Alberto Cuellar 老多. Etude Simone Iannarelli

何塞·拉米雷斯三世(Jose Ramirez Martinez) 1922-1995 他带领着何塞·拉米雷斯品牌在其无与伦比的以吉他制造为标志的家族王朝的历史长河中来到巅峰，无论是从其流行度还是从国际认可度来看都是如此。并且毫无疑问，他也被视为20世纪后半叶最为重要和最有影响力的吉他制造者之一。而且同时，他在吉他制造者的圈子中，对于当代的古典吉他的发展也有着深远的影响，这得益于他在他一生中对于古典吉他长时间的研究和他对于自己吉他的成功创新。

那些在60、70、80年代由何塞·拉米雷斯三世的工坊制作出的吉他也许是最供不应求的琴了，全世界的专业吉他演奏家和高水平的学生都想要，这部分由于他的吉他品质很好，另一个主要原因是因为那时最重要的吉他演奏家，安德烈斯·塞戈维亚(Andres Segovia)，从60年代开始直到其去世用的都是一种 “传统1A型”（Tradicional 1A）吉他，其由何塞·拉米雷斯三世的工坊制作

   安德烈斯·塞戈维亚(Andres Segovia)      “传统1A型”（Tradicional 1A）吉他

这种型号是何塞·拉米雷斯三世出品的顶级型号。其是由于安德烈斯·塞戈维亚（Andres Segovia）弹奏出的有代表性的“塞戈维亚声音”从而名声大噪的，这种声音十分有辨识度，所有吉他粉丝——听过塞戈维亚的唱片或者看过他的视频的人都能识别出来这种声音。

何塞·拉米雷斯三世1922年生于阿根廷布宜诺斯艾利斯，当他只有两岁时，他的父亲就回到西班牙接手了马德里Concepción Jerónimo 2号的工坊。何塞·拉米雷斯三世在1940年的时候加入了家族工坊，他那时18岁。作为他父亲的学徒，尽管当时有世界经济大萧条、西班牙发生内战等等不利因素，他依然迅速开展试验，将吉他作为一种演奏会使用的乐器向前不断推进。何塞·拉米雷斯三世不久就证明他是一个永不疲倦的乐器研究者和一名会做生意的商人。他是第一个也是唯一一个可以标准化古典吉他的制作流程的吉他制作家，在这个流程下古典吉他可以由任意一个受过良好训练的工匠在他的精确计划和监督下完成。更出众的是，他的吉他设计是如此出色，以至于即使吉他不是由他个人制作的其仍然可以傲视群雄、经常超越当时其他最好品质的手工吉他。有了这种模型，何塞·拉米雷斯三世成功吸引了大部分当时的音乐会演奏家使用拉米雷斯吉他，同时他还会为他的学生提供乐器。他的工坊的吉他产量增加的很快，但是其吉他质量依然保持很高的水准。

何塞·拉米雷斯也有能力和强烈的人格魅力，能够将其所学传授给他人，并且鼓励他工坊的学徒继续吉他制造的事业，并将他们打造成大师。所以他的员工在多年之后都变成了有名的吉他制造家。其中一些包括：保里诺·贝纳贝(Paulino Bernabé), 曼努埃尔·康德雷拉斯(Manuel Contreras), 马里阿诺·特扎诺斯(Mariano Tezanos) , 恩里克·博瑞盖若·马科斯(Enrique Borreguero Marcos), 阿图罗·桑萨诺(Arturo Sanzano), 佩德罗·孔特雷拉斯·鲍勃安娜(Pedro Contreras Balbuena), 曼努埃尔·冈萨雷斯·孔特雷拉斯(Manuel González Contreras), 米格尔·马洛·马丁内斯(Miguel Malo Martínez), 伊格纳西奥·M·罗萨斯 (Ignacio M Rozas), 曼努埃尔·卡塞雷斯(Manuel Caceres), 恩里克博瑞盖若(Enrique Borreguero)…

得益于何塞·拉米雷斯三世工坊中紧凑的制作工作，他在多年不停的研究后，对于所有的吉他制作制作流程和系统有着丰富的知识。用何塞·拉米雷斯三世自己的话说“我所有的都试过，双面板、双背面板；我对于Lacôte和他对于双面板所有的试验都了如指掌……看看吉他的内部！我们只是在重复原来90%的吉他制造家都做过。每个人都看过其中的奥秘”他总是不停追寻着最好的吉他声音。他说“当我不能实现这一点时，我就会很郁闷，接着我就决定努力学习吉他。紧接着我就明白制作吉他是一项非常讲究细节的活，我需要更多物理和相关科学知识。”


在何塞对于当代吉他发展的主要的贡献中，其中很重要的一项是用雪松制造面板。他被认为是第一个用这项技术的人（虽然格拉纳达的曼努埃尔·贝里多和安东尼奥·马林·蒙代罗也在同时期采用的相同的技术）。当他第一次将雪松木引入他制造的乐器中后，这种技术就被顶级吉他制作者纷纷采用，直到现在。同时，他还创造了许多新的理念，比如木材的厚度的变化、内部结构的不对称还有更大的箱体尺寸，以便制作出更有力度的乐器，这些都是塞戈维亚的要求，他带着何塞的吉他周游世界，在全球最大的音乐厅和剧院里举办音乐会。


何塞还研究出一种逐渐弯曲的指板，在他的吉他里可以看到这种神奇的创造。其中蕴含着很高的工匠制作技巧和智慧。何塞在他的吉他中使用的这项功能使得吉他弹着非常舒服，指板的可弹性十分出众。其结果就是整个吉他都很成功，有力度、有韧性、声音圆润甜美、通体平衡性良好，以至于在那时每一个吉他表演家都梦寐以求拥有一把何塞·拉米雷斯三世的吉他。


这些特点直到现在也能在他制造的吉他中找到。而且这些特点近些年再次在专业吉他表演家中流行起来，这些表演家也在为他们的公众表演寻找一把顶尖吉他。


何塞·拉米雷斯三世在他一辈子中被授予了许多荣誉和奖励，在之中最为耀眼的当属1962年芝加哥吉他协会颁发的金奖、马德里政府工商联和会颁发的铜奖还有1972年马德里工艺工会的模范工匠金奖。他还在1968年被选为罗马Chitarra文化中心（(Centre Culturale de la Chitarra in Rome)的荣誉合作伙伴，1987年获得由法国教育和文化部颁发的DIAPASON D’Or奖项。