在 jitamen.com，我们热衷于发掘新晋才华。没有什么比成为第一个发现和向公众（尤其是我们的客户）展示这些才华的人更让我们感到兴奋。这正是这把吉他所体现的意义：Oreste Lohs 2025，这是一件充满个性、美感与品质的作品，从第一眼就深深打动了我们。
Oreste 成功地制作出了一把声音甜美、传统且富有表现力的吉他，这是我们非常喜欢的类型。此外，它具备极高的演奏舒适性，吉他手从第一次接触就能感受到其亲和力。
这把吉他中还蕴含着一种真正的热情——对吉他、对声音、对工艺、对传统的热爱。这份热情建立在严格、细致和一丝不苟的态度之上。每一个细节都经过深思熟虑、精心打磨，并以极高的感性与精准度完成。这种自然流露出的敏感与才华，在 Oreste 身上展现得淋漓尽致，同时也得益于他与格拉纳达吉他制作传统发展中的重要人物——他的老师 Daniele Chiesa 的深厚联系。
在这把吉他的理念与精神中，我们可以感受到格拉纳达学派的回响：对轻盈感的追求、对清澈音色的探索、对细节的精致要求——但同时它也展现出个人的视角与独特的声音。一个很好的例子就是它美丽的音孔饰圈：这是对 José Luis Romanillos 标志性饰圈的个人再诠释，灵感来自科尔多瓦清真寺的拱门。这种饰圈在吉他制作界极具影响力并被多次再创作，而 Oreste 成功地向这一经典致敬的同时，也赋予了它一种手工感、细腻感与现代感，我们非常喜爱他的处理方式。
此外，看看照片中他雕刻琴颈接合部（heel）的方式：不仅工艺极其精致，而且在原木纹理的选择与排列上也极为考究，正中央对齐，形成了一个极具辨识度的半圆造型。这一设计让人联想到历史上的西班牙吉他大师 Simplicio 的风格，但 Oreste 拉长了曲线，让其更加纤细优雅，带有自己独特的原创标志。
正如我们所说，这把吉他非常轻盈（仅1350克），采用高质量材料与传统工艺打造，在音量投射与音色丰富度方面都表现出色。最终呈现出一把富含层次、音色甜美，且完美承袭西班牙吉他传统精髓的杰作。
Oreste Lohs 2025 展示了一位年轻制琴师的才华——这把吉他在视觉与听觉上都极具美感，是那些寻找传统、富有表现力吉他的演奏者的一项极佳选择，同时价格依然非常具吸引力。jitamen.com 有幸为大家呈现这件作品，我们也希望下方的视频能帮助您更好地感受这把吉他的卓越品质。
弦长：650 毫米
上枕宽度：52.2 毫米
第 12 品处指板宽度：62.5 毫米
吉他总长：985 毫米
共鸣箱长度：480 毫米
第 1 品，第六弦到第一弦距离：43 毫米
第 12 品，第六弦到第一弦距离：50.5 毫米
琴桥处，第六弦到第一弦距离：58 毫米
上侧板高度：87 毫米
下侧板高度：94 毫米
上部琴身宽度：271 毫米
下部琴身宽度：356 毫米
腰部琴身宽度：232 毫米
第 12 品处第六弦到指板距离：4.0 毫米
第 12 品处第一弦到指板距离：3.0 毫米
重量：1350 克
箱体空气共鸣频率：F/F#
面板：红松（欧洲云杉，Picea Abies），来自意大利特伦蒂诺-上阿迪杰，年份 2012，密度 0.376 g/cm³，偶极共振频率 D/Eb，上部厚度 2.2 毫米，下部厚度 1.9 毫米。
由于在粘贴琴桥前我会清洁面板以去除“电报效应”，因此厚度可能会略有变化（背板和侧板也同样如此）。
音孔直径：84 毫米
力木结构：所有力木都劈开处理，以避免顺纹断裂，适用于面板和背板。
面板加力结构：扇形力木（红松），7 根扇形力木，2 根闭合力木，音孔加固，2 根谐振力木。
背板：印度玫瑰木，年份 1997，厚度中心 2.4 毫米，边缘 2.1 毫米
背板力木：西班牙雪松
侧板：印度玫瑰木，年份 1997，厚度 2 毫米
内衬（peones）：西班牙雪松（两种类型，上部倾角 91.5 度，下部倾角 92.5 度）
镶条：西班牙雪松
底块：西班牙雪松
琴头贴面：印度玫瑰木
琴颈：西班牙雪松
琴颈连接：双契合结构（2 个楔形插口）
指板：乌木
琴桥：马达加斯加玫瑰木（尺寸 190 x 28.3 x 8.6 – 8.4 毫米，重量 23 克）。第六弦琴桥处弦高为 10.6 毫米（第 12 品处为 4 毫米），第一弦琴桥处弦高为 9.6 毫米（第 12 品处为 3 毫米），分别在琴桥上方的骨料厚度为 2.0 毫米和 1.2 毫米。
上枕：骨质（V 形凹槽）
下枕（琴桥枕）：骨质（三个不同高度版本，用于调整第 12 品处的弦距：3.8–2.8 毫米、4–3 毫米、4.2–3.5 毫米）
漆面：法式抛光（使用树脂：虫胶 20 克，安息香 2 克，松香 3 克）
胶水：整把吉他主要使用动物胶，仅在侧板与镶条连接、标签粘贴以及琴桥骨片嵌入处使用 Titebond Original 胶水。
弦钮：Alessi（“德银”材质）
琴弦：Savarez Cantiga 尼龙弦
这是奥雷斯特（Oreste Lohs）亲述的自我介绍：
“我于1994年出生在意大利特伦蒂诺-上阿迪杰（Trentino-Alto Adige）地区。2017年，在获得人类学学士学位后，我制作了自己的第一把古典吉他，这是一种我一直非常着迷的乐器。从那一刻起，我决定走上这条道路。出于对吉他构造的好奇和深入了解的渴望，2023年我有幸观摩了丹尼埃莱·基耶萨（Daniele Chiesa）大师的工作，2024年参加了他的一次高级制琴课程。那次经历成为我制琴方法的重要转折点，使我在工作中采用了一种经验主义与浪漫主义相融合的方式，追求更高的敏感性、直觉和批判性思维。
这种转变也伴随着我对制琴的理解：它是一种“人类自我建构”的过程，是通过‘制作’来（重）塑自我。这是一项涉及活生生身体的实践：制琴师本人，以及被创造出来的对象——吉他。
因此，我对吉他持有整体性视角，我认为它不仅仅是零部件的组合，而是一个受诸多因素影响的复杂系统，从原材料的选择到装配的方法，都对其有深远影响。我的建造方法不使用外部或内部模具，而是更倾向于一种传统启发的方式，更贴近感官体验；我追求无张力的结构方式，保持内在平静；遵循严谨流程以尽可能减少变量并明确影响结果的因素；在声音、音色与造型及其和谐关系中进行审美探索；保持结构一致性；并始终在错误与改正之间保持一种动态的对话。同时，与音乐家和其他制琴师的交流也至关重要。这种互动不仅加深了我对吉他之美的理解，也帮助演奏者在乐器中找到表达自身声音的媒介。
在声学方面，我的工作更像是一种持续探索，而非追求某个理想的声音。尽管每一把吉他都是独一无二的，且吉他的本质始终带有一层神秘感，我仍希望能塑造出属于我自己的音色。我追求泛音的自然流动，以及它们与乐器之间复杂又微妙的关系，从而产生一种能打动演奏者、激发他们灵感的音色：当第一个音符响起，第二个便会自然随之而来。”
jitamen.com 和 maderaguitarras.com 同属于同一个人 Alberto Cuéllar，在中国更广为人知的名字是老多。如果您想在我们设于欧洲的网站上查看这把相同的吉他，请点击以下链接：
