1
00:00:01,560 --> 00:00:04,690
我是宝拉，吉他海员。

2
00:00:04,760 --> 00:00:11,090
从2007年2008年开始制作古典吉他。

3
00:00:11,160 --> 00:00:13,440
我在那里开始了我的

4
00:00:13,510 --> 00:00:14,850
在布宜诺斯艾利斯的研讨会。

5
00:00:14,920 --> 00:00:19,050
我最初来自阿根廷的布宜诺斯艾利斯。

6
00:00:19,120 --> 00:00:21,880
而经过漫长的几年，或多或少

7
00:00:21,950 --> 00:00:24,160
2011年12月之间。

8
00:00:24,230 --> 00:00:26,880
我第一次到意大利旅行。

9
00:00:26,950 --> 00:00:31,320
我遇到了几个吉他制作者

10
00:00:32,000 --> 00:00:36,000
在法国，在荷兰，在西班牙

11
00:00:36,560 --> 00:00:40,480
而在2016年，我搬到了一个城市

12
00:00:40,550 --> 00:00:43,650
意大利城市叫克雷莫纳。

13
00:00:43,720 --> 00:00:46,880
还有，那是我的吉他工作室所在地。

14
00:00:46,950 --> 00:00:50,360
而在2020年，我参加了比赛

15
00:00:50,430 --> 00:00:52,480
格林纳达的吉他建筑

16
00:00:52,550 --> 00:00:55,000
古典的，并得到了第一个

17
00:00:55,070 --> 00:00:56,970
比赛的奖品。

18
00:00:57,040 --> 00:01:00,040
我总是在一条审美线上工作

19
00:01:00,110 --> 00:01:04,320
以及与法国学校有关的声音

20
00:01:04,390 --> 00:01:06,320
作者：Daniel Frédéric

21
00:01:07,440 --> 00:01:09,560
这就是为什么我总是千钧一发的原因。

22
00:01:09,560 --> 00:01:11,080
我真的很喜欢在塔帕斯上下功夫

23
00:01:11,150 --> 00:01:12,930
雪松，红雪松。

24
00:01:13,000 --> 00:01:14,840
我真的很喜欢这种组合

25
00:01:14,910 --> 00:01:17,890
因为我可以在这里工作

26
00:01:17,960 --> 00:01:21,810
我可以做的是，我可以做的是贝斯深度

27
00:01:21,880 --> 00:01:25,560
也能从顶部获得良好的舒适感。

28
00:01:25,630 --> 00:01:28,400
在那里，它们不是太僵硬的盖子。

29
00:01:28,470 --> 00:01:30,040
他们需要大量的能量的地方

30
00:01:30,110 --> 00:01:32,410
来让他们在那个阶段移动。

31
00:01:32,480 --> 00:01:34,920
然后还有基本上我喜欢

32
00:01:34,990 --> 00:01:38,050
真的，真的喜欢在红雪松上工作，因为

33
00:01:38,120 --> 00:01:40,770
它增加了我的声音

34
00:01:40,840 --> 00:01:43,640
我一直在寻找一种声音。

35
00:01:43,710 --> 00:01:45,450
所以它代表了我。

36
00:01:45,520 --> 00:01:47,400
吉他制造者总是在那里。

37
00:01:47,470 --> 00:01:50,280
追逐是正常的，也是符合逻辑的

38
00:01:50,350 --> 00:01:52,680
一个代表它的声音。

39
00:01:52,680 --> 00:01:54,360
一个代表小时的声音

40
00:01:54,360 --> 00:01:55,840
你背后的工作

41
00:01:55,910 --> 00:01:57,570
仪表，他的声音。

42
00:01:57,640 --> 00:02:00,610
他寻找的时间。

43
00:02:00,680 --> 00:02:05,520
在研究方面，不仅是如何

44
00:02:05,590 --> 00:02:07,720
构建吉他，但有

45
00:02:07,790 --> 00:02:11,770
一个最终的声音是有代表性的。

46
00:02:11,840 --> 00:02:13,240
当我们听吉他的时候

47
00:02:13,310 --> 00:02:15,600
某个制造者的吉他。

48
00:02:15,670 --> 00:02:17,450
我们经常说啊。

49
00:02:17,520 --> 00:02:20,000
代表声音有点，我不知道。

50
00:02:20,070 --> 00:02:22,480
的澳大利亚学校。

51
00:02:22,540 --> 00:02:23,640
或西班牙学派。

52
00:02:23,710 --> 00:02:26,450
或者法国的吉他流派，对吗？

53
00:02:26,520 --> 00:02:29,250
那么，在这种情况下，我认为

54
00:02:29,320 --> 00:02:32,010
我个人的追求一直是

55
00:02:32,080 --> 00:02:33,920
寻找一些对我来说在

56
00:02:33,990 --> 00:02:35,480
亲自代表我。

57
00:02:35,550 --> 00:02:37,890
当我为冷杉树工作时

58
00:02:37,960 --> 00:02:40,360
很多时候，我都在观察，以确保我不会

59
00:02:40,430 --> 00:02:44,330
他们是太僵硬的盖子，他们不是。

60
00:02:44,400 --> 00:02:47,170
这不是一个声音

61
00:02:47,240 --> 00:02:49,160
硬的意义上的盖子

62
00:02:49,230 --> 00:02:51,450
这需要大量的能量

63
00:02:51,520 --> 00:02:55,330
右手，以便它能移动。

64
00:02:55,400 --> 00:02:59,290
因为我的声音是这样的

65
00:02:59,360 --> 00:03:03,290
朝着一个基础，朝着一个更温暖的颜色。

66
00:03:03,360 --> 00:03:05,440
而在方程式中，很多时候都是用

67
00:03:05,510 --> 00:03:11,730
云杉的时候，我们需要增加它的温暖。

68
00:03:11,800 --> 00:03:13,240
我们知道很多时候，云杉

69
00:03:13,310 --> 00:03:15,490
是一种非常明亮的声音。

70
00:03:15,560 --> 00:03:18,400
云杉有很强的投射力。


71
00:03:18,470 --> 00:03:20,130
一个非常明亮的声音。

72
00:03:20,200 --> 00:03:22,040
当这种亮度过剩的时候。

73
00:03:22,110 --> 00:03:24,330
它甚至有一点金属的感觉。

74
00:03:24,400 --> 00:03:27,560
所以，为了不落入声音中

75
00:03:27,630 --> 00:03:31,370
金属，我需要加工它，以便

76
00:03:31,440 --> 00:03:34,480
得到一些甜味的回报。

77
00:03:34,550 --> 00:03:36,570
一些更深的颜色。

78
00:03:36,640 --> 00:03:40,290
但这就是为什么在雪松中。

79
00:03:40,360 --> 00:03:44,250
这是一个盖子，它是刚性的，但它也是

80
00:03:44,320 --> 00:03:49,360
它在触摸的时候给人以某种轻松感

81
00:03:50,200 --> 00:03:53,800
本身给了我一个更多的方面

82
00:03:53,870 --> 00:03:56,250
在声音制作中的温暖。

83
00:03:56,320 --> 00:03:58,520
在雪松如云杉的情况下。

84
00:03:58,520 --> 00:04:00,200
我总是在寻找那些品质

85
00:04:00,270 --> 00:04:03,130
他们可以很灵活，不仅仅是

86
00:04:03,200 --> 00:04:06,240
纵向的，但他们必须要有

87
00:04:06,310 --> 00:04:08,370
横向的灵活性也是如此。

88
00:04:08,440 --> 00:04:10,960
但重要的是纵向的

89
00:04:11,030 --> 00:04:13,760
这不仅仅是刚度本身的问题。

90
00:04:13,830 --> 00:04:15,450
当然了。

91
00:04:15,520 --> 00:04:16,920
根据他们的剧目。

92
00:04:16,990 --> 00:04:19,370
我们可以工作

93
00:04:19,440 --> 00:04:22,050
从施工的开始。

94
00:04:22,120 --> 00:04:23,560
绳子的高度。

95
00:04:23,600 --> 00:04:25,000
吉他的舒适度。

96
00:04:25,070 --> 00:04:27,400
吉他将得到的关注

97
00:04:27,470 --> 00:04:31,280
在它的结构中，如果我们添加或

98
00:04:31,350 --> 00:04:37,680
移除某些内部加固物。

99
00:04:37,880 --> 00:04:38,960
的建设。

100
00:04:39,030 --> 00:04:42,690
吉他制造者的道路非常漫长

101
00:04:42,760 --> 00:04:45,080
而且我们一直在增加新的

102
00:04:45,150 --> 00:04:47,250
信息和，当然了。

103
00:04:47,320 --> 00:04:50,050
改变以前的想法。

104
00:04:50,120 --> 00:04:53,800
很多时候，我们有书的想法。

105
00:04:53,870 --> 00:04:56,000
的吉他是如何做的，我们

106
00:04:56,070 --> 00:04:58,120
我们读了这本书，我们开始制作

107
00:04:58,170 --> 00:04:59,720
琴，但它不会出来的

108
00:04:59,790 --> 00:05:01,490
我们想要的吉他。

109
00:05:01,560 --> 00:05:04,600
所以听起来很有意思

110
00:05:04,670 --> 00:05:06,960
吉他制造者们的大师们

111
00:05:06,960 --> 00:05:08,960
几年前，有很多的

112
00:05:09,030 --> 00:05:11,680
更多的经验，这是很有营养的。

113
00:05:11,750 --> 00:05:13,250
比如说

114
00:05:13,320 --> 00:05:16,080
当我在巴黎遇到丹尼尔-弗雷德里克时

115
00:05:16,150 --> 00:05:19,760
到了2011年。

116
00:05:21,760 --> 00:05:23,760
不是人的印象

117
00:05:23,830 --> 00:05:25,760
他知道一个非常长的历史

118
00:05:25,830 --> 00:05:29,360
许多，许多重要的音乐家。

119
00:05:30,800 --> 00:05:32,600
已经是我在告诉自己的事实。

120
00:05:32,670 --> 00:05:34,440
比如说

121
00:05:34,560 --> 00:05:37,170
利奥-布劳威尔在一个城市有

122
00:05:37,240 --> 00:05:39,560
吉他，它的琴弦在这里

123
00:05:39,630 --> 00:05:40,880
并改变城市和

124
00:05:40,950 --> 00:05:42,610
guitars和低弦琴。

125
00:05:42,680 --> 00:05:44,920
我的意思是，他非常执着于

126
00:05:44,990 --> 00:05:47,000
这是不经济的。

127
00:05:47,070 --> 00:05:49,880
我不会告诉你，让我们摆脱它。

128
00:05:50,000 --> 00:05:51,680
我在告诉你，吉他有

129
00:05:51,750 --> 00:05:55,600
留在他们生产的城市里。

130
00:05:56,560 --> 00:06:02,480
这就是为什么他不编辑，他把这些都删除了。

131
00:06:05,880 --> 00:06:07,600
弗里德里希是半个神秘主义者

132
00:06:07,670 --> 00:06:08,800
在一些事情上。