背侧板：柏木 面板：云杉 这把由著名的格拉纳达制琴家胡安·拉贝拉（Juan Labella）制作的新吉他已通过吉他们网（jitamen.com）登陆北京。为了打造这把吉他，胡安使用了自己所珍藏的最优质的原料。这把琴是他制琴生涯中最伟大的杰作之一，它拥有着非同寻常的品质。在这些照片中您可以欣赏到其精美至极的做工，琴体的各个细节都处理得十分细致入微，仅一瞥便可知此乃绝世之神作。此琴音色醇厚，富于西班牙的传统风韵，琴身结实强韧，另外琴的两侧近乎呈完美对称，对于左式和右式的弹法都可以满足。 这把吉他的各方面特质都很卓越，既适合演奏古典音乐，也适合弗拉门戈音乐。 这把吉他的制作过程中使用了经17年风干的顶级柏木； 琴头的前部以及琴桥也都是用乌木制成的。 琴体镶边以及背板的中心部分均由乌木制成； 面板由历经35年风干处理的德国冷杉木制成； 音孔由胡安·拉贝拉纯手工打造； 指板部分使用的是上等乌木； 琴颈由洪都拉斯雪松制成； 琴头弦栓的型号为“高品质后藤型35AR510S”（Gotoh HIgh Quality 35AR510S），其中旋钮由乌木和树脂制成。 胡安·法比安·拉贝拉·曼洪（Juan Fabián Labella Manjón）在1965年出生于格拉纳达的阿尔戴尔（Aldeire）村。他在早年间曾从事过多种不同的行业，比如摄影师、吊车司机等，后来才全身心地投入到制琴事业中。胡安一直都很喜欢吉他，自己也弹得不错。他有双灵巧的手，也很喜欢加工木料。1995年，他参加了格拉纳达市政府举办的吉他制作课程，课程内容是由赫苏斯·贝伊多（Jesús Bellido）与其父曼努埃尔·贝伊多（Manuel Bellido）共同教授的。这个课程为期6个月，在此期间每个人都要制作一把吉他。胡安也就是在那时做出了自己的第一把吉他，并将其保存至今。在这个课程中他还认识了玛利亚·何塞（María José），也就是他后来的妻子。在之后的4年中，二人又在贝伊多父子的作坊中做一些上漆和锯木料的工作。胡安日后回忆这段经历时，说自己和贝伊多父子学到了很多东西。曼努埃尔向胡 安讲解过很多关于选料和锯法的知识。 胡安当时负责把原木锯成木条。他解释道：“当你要制作木条的时候应该先把它们放上一段时间，然后再开始制作成套的小型木楔。要把木头的两端浸上蜡，这样它们就不会裂开。最后再对这些木料的质量进行分类：次等的、优等的、顶级的。” 直到现在，胡安仍然坚持亲手锯一些木料，比如所有的柏木都是他自己来锯的。在做学徒的那段时间中，他用业余时间以每年大约4把琴的速度制作完全属于自己的吉他，他的作坊也是自己住处的一个小房间。后来他才决定作个全职的吉他制作家。 胡安热衷于深入地研究吉他，他可以根据每一块原料的特性来判断它适合用作哪个部分。关于吉他，他总喜欢问“为什么？”，为什么吉他要做成这个样子而不是别的什么样子？……他喜欢去“感受”木料，他认为这非常重要。因为把木料拿在手里的时候可以体会它独特的脾性，也能知道应该怎么把它变为吉他的一部分。制琴匠对木料不同的解读方式直接影响着之后吉他将会拥有的性格，所以这种感受或解读的步骤在整个制琴过程中至关重要。需要仔细观察木材的纹理、厚度，要好好思考把它加工成什么样子、用何种方式加工。他认为制琴者最好能了解制琴的所有步骤，这样在初期阶段就可以对最终的成品做出一个整体性的把握。 胡安也很擅长修理吉他，在这方面他绝对是个专家。他曾谈到：通过修理吉他，我可以见识到各式各样的吉他，传统的和现代风格的都有。于是在修琴的过程中他把该学的不该学的都学会了。胡安认为每个吉他制作家都应该找到一个属于自己的根基，在此之上进行发展，之后再深入地探索并寻求创新。而只有自己的经验足够丰富，根基才能足够稳固。所有的制琴匠都在追寻某个独特的音色，也就是他们最为偏爱的音色。目前胡安在欧洲、美洲和亚洲的许多国家都出售自己的吉他。而且西班牙的很多吉他手也很喜欢他制作的琴，比如米盖尔·安赫尔·科尔特斯（Miguel Angel Cortés）、何塞·盖维多（José … Continue reading 胡安·拉贝拉 2014 吉他（ Juan Labella ) [咨询]