女性与弗拉门戈吉他

弗拉门戈吉他一向被视为男人独享的乐器。但随着时代的发展，女性弗拉门戈吉他手的数量日益增加，她们来自世界各地，而且很多都具有相当专业的水平。

通过这篇文章您可以了解到弗拉门戈历史上一些著名的女性吉他手的故事。

我们也希望吉通过他们网（jitamen.com）让更多的女性朋友们了解、热爱弗拉门戈音乐，更希望国内所有的女性弗拉门戈吉他手都能通过不断的努力达到更高的艺术水准。

历史上有很多为弗拉门戈艺术作出突出贡献的女性吉他手，在此我们可以简要地列举几位：

 安娜·阿玛娅·莫利娜（Ana Amaya Molina “Anilla la de Ronda”）即人们所熟知的“隆达之戒”，出生于1855年，是著名的吉普赛歌手、吉他手，擅长自弹自唱。她与帕斯托拉·因佩里奥（Pastora Imperio）、 维多利亚·尤金尼亚女王（la Reina Victoria Eugenia）等社会名流都有过来往。1922年在格拉纳达举办的弗拉门戈演唱比赛中，费德里戈·加西亚·洛尔卡（Federico García Lorca）还亲自会见了她。

约瑟法·莫雷诺（Josefa Moreno “La Antequerana”）绰号是“来自安特凯拉的女人”，出生于1889年，是著名的歌唱家、吉他手。14岁时首次在赫雷斯登台表演，也是自弹自唱，之后长期在纽约和古巴等地举行演出。约瑟法在马德里去世。

特丽妮达·霍尔塔斯（Trinidad Huertas “La Cuenca”）被人们称作“昆卡”，出生于1857年，是伟大的舞蹈家、吉他手。据说她是第一位穿着男式舞服表演的女性舞者，并且她对索雷阿（soleá）舞蹈的大胆创新使这个舞种变成了我们今日所看到的这个样子。特丽妮达于哈瓦那去世，年仅32岁。

还有一位擅长自弹自唱的表演家是玛利亚·卡尔莫娜·费尔南德兹（María Carmona Fernández “Tia Marina Habichuela），或者叫“玛利亚·亚比楚埃拉姨妈”，1914年出生于格拉纳达，是著名的“亚比楚埃拉兄弟”（Juan y Pepe Habichuela）的姨妈。自幼就在酒馆里和父亲一起表演，但并没有以此为职业。

当然，最出名的还是阿黛拉·库巴斯（Adela Cubas）。阿黛拉出生于1913年，是伟大的弗拉门戈吉他演奏家，有自己的表演团队（由歌手和舞者组成），也经常进行独奏表演。20世纪初在许多城市举办过巡回演出，并与“猫头鹰”（El Mochuelo）、“蒙卡洛娜”（La Macarrona）、帕斯托拉·巴翁（Pastora Pavón）等知名歌手合作过。当时许多报刊杂志都对她给予了很高的评价，现在我们通过这些资料可以获得很多关于她的信息。

还有很多有名的女性弗拉门戈吉他手，例如：劳拉·冈萨雷斯（Laura González，现在任教于科尔多巴音乐学院），安东尼娅·希门尼斯（Antonia Jiménez），玛利亚·阿尔巴兰（María Albarrán），Cristine Platé  ( 加拿大的),  Raquel Gomez, 因玛·莫拉雷斯（Inma Morales），玛尔塔·罗布雷斯（Marta Robles）、贝伦·诺威伊（Belén Novelli）等。其中很多人都已经录制并发行了自己的唱片。

接下来您将看到一篇对吉他手因玛·莫拉雷斯（Inma Morales）的短篇采访，可以了解她对于弗拉门戈吉他的一些经历与感受。文章的最后还附带了一些视频，都是上文提及的女性吉他手们的演出录像。

因玛·莫拉雷斯的采访：

你是为何迷上弗拉门戈吉他的？

我是我们家里唯一的音乐人，弗拉门戈吉他也是我独有的一个爱好。从很小的时候我就很喜欢弹吉他、听弗拉门戈音乐，伴着对这门艺术的兴趣，我一直不停地对其进行深入探索。

既然你受过正规的古典吉他训练，那么最早你是怎么被弗拉门戈音乐所吸引的呢？

弗拉门戈独特的节拍韵律、轮扫技巧、华丽的音色和震撼人心的力度一直都非常吸引我，尤其是学习过古典吉他之后，对我来说它有一种无法抗拒的魅力。我是个追求个性的人，弗拉门戈吉他的技巧与力量都很对我的胃口。

身为女性，你在这个领域里发展是不是遇到了不少困难？

现在确实还有很多人忽视了女性吉他手在弗拉门戈界的重要地位，但也有很多非常欣赏我们的观众。

男女吉他手在具体的弹奏方面有没有什么区别？

有些人说我们弹出的轮扫和靠弦在音色方面不如那些男性吉他手弹得清晰，带有一些我们自己的特点。但我不这么认为，因为不论男女，弹出的声音都是因人而异的。我曾经试过放吉他录音给朋友们听，他们根本没法分出演奏者是男是女。

 你对自己的弹奏风格如何评价呢？

我比较偏向传统一点的弹奏方式，就是比较用力地拨奏和轮扫。

你认为很少有女性接触弗拉门戈吉他的原因何在？

其实我也不太清楚……可能是因为人们觉得弗拉门戈吉他是很男性化的乐器。不过，现在在音乐学院里学习弗拉门戈吉他的女孩子们越来越多。我现在也在皇家阿尔卡拉音乐学院（Alcalá la Real）教授从低到高不同级别的弗拉门戈吉他课程，而且女学生甚至比男学生还要多。更有趣的是她们往往会更认真地练习，并且弹得非常不错。

你曾经师从赫拉尔多·努涅斯（Gerardo Núñez）、马诺洛·圣卢卡（Manolo Sanlúcar）、佩德罗·希尔拉（Sierra）、爱德华多·雷博雅（Eduardo Rebollar）、尼尼奥·普拉（Niño Pura）和何塞·安东尼奥·罗德里格斯（José Antonio Rodríguez），你从这些大师身上都学到了什么？

学到的东西太多了：从马诺洛·圣卢卡那里我感受到了他的智慧，他除了身为伟大的作曲家和演奏家之外，对于弗拉门戈艺术和吉他本身还都有很多独特且深入的见解。具体的演奏技巧方面，赫拉尔多·努涅斯和尼尼奥·普拉都使我受益匪浅。爱德华多·雷博雅和佩德罗·希尔拉则教给我很多与演唱及舞蹈相配合的知识。

在弗拉门戈生涯中，你所学习的典范都有哪些人呢？

之前提到的那些大师们都是我一生中所要学习的典范，当然除此之外也包括萨比卡斯（Sabicas）、尼尼奥·里卡多（Niño Ricardo）、帕科·德·卢西亚（Paco de Lucía）这些史上最伟大的吉他手们。