河野贤（Masaru Kono）1966古典吉他 [已售]

背侧板：印度玫瑰木面板：云杉

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河野贤（1926-1998）出生于日本水户市，是日本历史上最重要的一位吉他制作家。这把吉他是河野贤所做的演奏级吉他的一个很好的代表。

河野贤（Masaru Kono）

1959年河野贤来到马德里，师从著名制琴家阿坎赫尔·费尔南德斯（Arcangel Fernandez）。在六个月的时间里，他几乎每天都去造访自己的老师，希望学到西班牙制琴艺术的精髓。这把吉他的前一位主人在阿坎赫尔·费尔南德斯位于马德里的工作室中买下了它。另外，只把吉他是在河野贤第一次获得国际大奖之前制作的。在那场1967年于比利时举行的国际吉他制作大赛中河野贤获得了第一名，而法国制琴家丹尼尔·弗里德里奇（Daniel Friederich）屈居第二。该比赛的全称为1967年列日国家吉他大赛（Liege Concours National de Guitares 1967），该届比赛的评审团阵容十分豪华，包括载入史册的西班牙制琴家伊格那西奥·弗雷塔（Ignacio Fleta，河野贤也和他学习过制琴）、另一位制琴大家罗伯特·布舍（Robert Bouchet）、作曲大师华金·罗德里格（Joaquin Rodrigo）以及吉他演奏家阿利里奥·迪亚士（Alirio Diaz）。我在带这把吉他来中国之前，在我的城市格拉纳达对整个琴体重新上了一层薄薄的虫胶漆，并保留了该琴1966年制作时的漆层。经过修复后，这把吉他已经完全可以胜任各类演出场合。另外，大家可以从照片中看出这把年过半百的吉他的保养状态有多么的好！而且它的可弹奏性也非常卓越，弹起来极为舒适，其弦长为650mm。关于河野贤吉他标签上的编号（比如这把琴上的No.5）有很多版本的解读。著名吉他演奏家佩佩·罗梅罗（Pepe Romero）曾对我讲过，河野贤对自己的吉他有个很特别的编号体系。每当他在吉他细节处理中加入一些小改动时，总要使用一个新的标号。所以这把琴的制琴型号就是5号。再往上加点新元素后就会变成5号。在之后的八九十年代，河野贤的吉他甚至都排到了30多号。另外，河野贤晚年所做的吉他更像是一个品牌出的吉他，就像拉米雷斯（Ramirez）吉他一样。就是批量生产多种型号的琴，制琴工人众多，每人负责制作特定的部件，所以吉他的年产量也很大。据说河野贤30号系列的吉他在那个年代已经卖到了30万日元一把的高价。这把吉他的构造基于豪瑟（Hauser）吉他的琴型，因为其音梁系统与底板结构都是与德国制琴家豪瑟所使用的一致。

河野贤（Masaru Kono）

关于河野贤（Masaru Kono）的姓氏拼写，我们也可以在他的吉他标签中看到两种写法，一种是没有h的“Kono”，另一种是标准的日文拼法“Kohno”。出现不同拼写的原因在于，河野贤最早把自己的姓氏拼作不带h的“Kono”是因为它更像一个西方姓氏。他想获得国际声望和认知度，因此不带h的“Kono”更好记也更好写。当他成名以后，回到日本工作和生活，又重新把h加到了吉他标签中。总而言之，只把吉他是件真正的历史珍品，其音质悦耳圆润，极富传统西班牙风情。高音与低音间的平衡处理的非常得当，我尤其喜欢它那深沉又紧实的低音。从美学角度看，这把吉他的琴头也很有特点。它不同于河野贤所制作的大部分吉他，而是模仿了弗雷塔吉他的风格。此外，该琴的音色个性鲜明，它在制琴家成名之前就已经达到了世界顶级水准。多年以后，河野贤才成为了日本历史上最伟大的吉他制作家，全世界最伟大的吉他手都在弹奏他所做的吉他，其中朱利安·布里姆（Julian Bream）也收藏了一把河野贤60年代制作的吉他。其他的诸如奥斯卡·吉利亚（Oscar Gighlia）、莎朗·伊斯宾（Sharon Isbin）等吉他手也都在各自的艺术生涯中演奏过河野贤吉他。这把吉他的价格也是其亮点之一，这样一把历史级典藏吉他能以如此亲民的价格在中国发售，任何感兴趣的吉他爱好者请联系我。河野贤的侄子樱井（Sakurai）继承了这项制琴事业，并在吉他制作界已小有成就，如今樱井吉他也正在销往全世界。