胡安·拉贝拉 2014 吉他( Juan Labella ) [咨询]

背侧板:柏木

面板:云杉
这把由著名的格拉纳达制琴家胡安·拉贝拉(Juan Labella)制作的新吉他已通过吉他们网(jitamen.com)登陆北京。为了打造这把吉他,胡安使用了自己所珍藏的最优质的原料。这把琴是他制琴生涯中最伟大的杰作之一,它拥有着非同寻常的品质。在这些照片中您可以欣赏到其精美至极的做工,琴体的各个细节都处理得十分细致入微,仅一瞥便可知此乃绝世之神作。此琴音色醇厚,富于西班牙的传统风韵,琴身结实强韧,另外琴的两侧近乎呈完美对称,对于左式和右式的弹法都可以满足。

这把吉他的各方面特质都很卓越,既适合演奏古典音乐,也适合弗拉门戈音乐。

这把吉他的制作过程中使用了经17年风干的顶级柏木;
琴头的前部以及琴桥也都是用乌木制成的。
琴体镶边以及背板的中心部分均由乌木制成;

面板由历经35年风干处理的德国冷杉木制成;

音孔由胡安·拉贝拉纯手工打造;

指板部分使用的是上等乌木;

琴颈由洪都拉斯雪松制成;

琴头弦栓的型号为“高品质后藤型35AR510S”(Gotoh HIgh Quality 35AR510S),其中旋钮由乌木和树脂制成。

 

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胡安·法比安·拉贝拉·曼洪(Juan Fabián Labella Manjón)在1965年出生于格拉纳达的阿尔戴尔(Aldeire)村。他在早年间曾从事过多种不同的行业,比如摄影师、吊车司机等,后来才全身心地投入到制琴事业中。胡安一直都很喜欢吉他,自己也弹得不错。他有双灵巧的手,也很喜欢加工木料。1995年,他参加了格拉纳达市政府举办的吉他制作课程,课程内容是由赫苏斯·贝伊多(Jesús Bellido)与其父曼努埃尔·贝伊多(Manuel Bellido)共同教授的。这个课程为期6个月,在此期间每个人都要制作一把吉他。胡安也就是在那时做出了自己的第一把吉他,并将其保存至今。在这个课程中他还认识了玛利亚·何塞(María José),也就是他后来的妻子。在之后的4年中,二人又在贝伊多父子的作坊中做一些上漆和锯木料的工作。胡安日后回忆这段经历时,说自己和贝伊多父子学到了很多东西。曼努埃尔向胡 安讲解过很多关于选料和锯法的知识。

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胡安当时负责把原木锯成木条。他解释道:“当你要制作木条的时候应该先把它们放上一段时间,然后再开始制作成套的小型木楔。要把木头的两端浸上蜡,这样它们就不会裂开。最后再对这些木料的质量进行分类:次等的、优等的、顶级的。” 直到现在,胡安仍然坚持亲手锯一些木料,比如所有的柏木都是他自己来锯的。在做学徒的那段时间中,他用业余时间以每年大约4把琴的速度制作完全属于自己的吉他,他的作坊也是自己住处的一个小房间。后来他才决定作个全职的吉他制作家。

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胡安热衷于深入地研究吉他,他可以根据每一块原料的特性来判断它适合用作哪个部分。关于吉他,他总喜欢问“为什么?”,为什么吉他要做成这个样子而不是别的什么样子?……他喜欢去“感受”木料,他认为这非常重要。因为把木料拿在手里的时候可以体会它独特的脾性,也能知道应该怎么把它变为吉他的一部分。制琴匠对木料不同的解读方式直接影响着之后吉他将会拥有的性格,所以这种感受或解读的步骤在整个制琴过程中至关重要。需要仔细观察木材的纹理、厚度,要好好思考把它加工成什么样子、用何种方式加工。他认为制琴者最好能了解制琴的所有步骤,这样在初期阶段就可以对最终的成品做出一个整体性的把握。

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胡安也很擅长修理吉他,在这方面他绝对是个专家。他曾谈到:通过修理吉他,我可以见识到各式各样的吉他,传统的和现代风格的都有。于是在修琴的过程中他把该学的不该学的都学会了。胡安认为每个吉他制作家都应该找到一个属于自己的根基,在此之上进行发展,之后再深入地探索并寻求创新。而只有自己的经验足够丰富,根基才能足够稳固。所有的制琴匠都在追寻某个独特的音色,也就是他们最为偏爱的音色。目前胡安在欧洲、美洲和亚洲的许多国家都出售自己的吉他。而且西班牙的很多吉他手也很喜欢他制作的琴,比如米盖尔·安赫尔·科尔特斯(Miguel Angel Cortés)、何塞·盖维多(José Quevedo “El Bolita”)等。在下面您可以看到一段米盖尔·安赫尔·科尔特斯的演奏视频,视频中所弹奏的吉他与我们本次引进中国的吉他无论是型号还是所选用的木料都是完全相同的。

2012年胡安·拉贝拉曾经到中国举办了一期吉他制作大师班的课程,该系列课程由吉他们网承办,旨在向中国的年轻吉他制作家们展示格拉纳达吉他制作的悠久传统与精湛技艺。

 

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5 个讨论

  1. Vind says:

    这把吉他要多少钱呀?

  2. 断之 says:

    请问这把吉他多少元?

  3. 眼光。 says:

    请问这把琴的价格还可以低一些吗,还有您那里还有其他的格拉纳达学派的白松制琴吗?